推荐者: 阳明大学学生谘商中心兼任谘商老师王明智
＊幼稚的爱人

佛洛伊德说：「人们常说爱是不理智的，但它的非理性层面可以追溯自婴儿时期的来源；爱的冲动是婴儿的。」

要是你不信佛洛依德那一套，请看看以下名人所写的情书：「我那小多丽的小嘴，唱得这般温柔甜蜜，我随之欢乐不已，直到曲终，双鸟并蹄。」你知道这一首烂诗是谁的杰作吗？爱因斯坦。当然我们倾慕爱因斯坦发明相对论的智慧与追求世界和平的情操，但名人也不该有写烂诗的权利。再看看这一则：「抱紧我吧！我要用身体感触你，我的小宝贝、小宝贝、小宝贝，我都酥呆了…。」此句呓语出自存在主义大师沙特，活像贪婪地吸允著母奶的小baby，谁也难以想像这一个思考形上的哲学家竟也有这般疯狂的时刻。

但对於恋爱中的人，这种不顾形象的释放理所当然。

恋爱中的人如此非理性，主要来自於两个自我（ego）的消融，也就是自我的边界的丧失，此时人你我不分（你泥中有我，我泥中有你），浸淫於无意识的汪洋，就像婴儿潜泳於母亲的子宫。简单来说，恋爱使人退化，使人疯狂，就像罹患重感冒一般。然而感冒也有痊癒的时候，恋爱的人也有清醒的一天，也就是自我疆界恢复（你泥中不再有我，我泥中不再有你），难怪人们常常要说「因了解而分手」。人们从恋爱中清醒，开始不耐於如此粘腻，开始想要拥有自己的空间，於是无尽的权力斗争於情侣中展开。说也讽刺，反而是病好了问题才浮现，才需要所谓的恋爱专家帮忙。电影【十二夜】讲的就是这一种恋爱中的幼稚状态，从缘起、沉醉、到清醒，导演把爱侣间的互动分成十二个晚上，细细检视。

※格言与禅意

林爱华师承自陈可辛抒情的散文笔触，这次更在形式上聪明地停驻刹那，创造永恒。也就是把故事情节分割成十二夜晚，再从每个夜晚出发，更加细腻地去经营。这样处理的优点是把情绪的张力扩展到极致，缺点是对於仰赖剧情的观众会是一项不小的挑战。像是禅（或者完型治疗）的概念，也就是去突破人们总是逃避当下的真实接触，让我们得以与自己相遇。

【十二夜】另外一项有趣的尝试是格言，这种文体曾在法国新浪潮导演侯麦的【格言系列】中有令人心喜的呈现。尝试这种形式的导演似乎总是融合了两种矛盾的性格：一种是尖酸刻薄的警世寓意，另一种则是悲天悯人的豁达与细腻，同样的，我们也在林爱华的【十二夜】中体现了这种微妙的融合。同样在莎士比亚的【仲夏夜之梦】，夏夜的精灵调皮地漫天飞舞，拨撩人的情丝意念，制造机遇与巧合，在恍如梦境的灰暗光影中交叠著生命的真实。我以为林爱华就是那精灵，机伶又情感丰富，疯狂又看破一切。这部电影是精灵呈上的小小的礼物。