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你的电影总是关于秘密与谎言。一个人意图穿越谜团，重新把握自己的真相，却在建构真相的过程之中，覆盖真相、消解真相，最终得到一个合理却错置的真实。侵占就是一种瓦解，于是，你的电影并不真的关于秘密与谎言，而是存在的逸失──追探记忆的片断性与重构性，必然形成一个无法全然真实的真实。就像《赤裸真相》原片名「Wherethe truthlies？」含藏的歧义：真相摊开在哪里？真相说了哪些谎？你并置多个诠释空间，令各人对同一事件的描述，拼凑成一幅多视点的立体派画作，面容变形、繁复，却自然地展现出「诠释的角度决定了事实的多重样貌」这个真相。而真正的和解，便是理解彼此消磨的根源：并非真相多变，而是感知的差异造成叙事的歧义。没有一方全然无辜或全然罪恶，具体的生活太深，无法轻易论断。
当我们理解谎言包裹着秘密，秘密包裹着脆弱，脆弱包裹着真实……，其中隐形的主轴，就是个人与命运的对决。所谓「命运」这东西，我常想起《海边的卡夫卡》开头，乌鸦少年说的一段话：命运就像不断改变前进方向的沙风暴。你想要避开它而改变脚步，结果，风暴也好像在配合你似的改变脚步。因为那风暴就是我们自己。所以我们能够做的，只有放弃挣扎，往那风暴中笔直踏步进去，把眼睛和耳朵紧紧遮住让沙子进不去，一步一步穿过去。那里面可能没有太阳、没有月亮、没有方向、有时甚至连正常的时间都没有。那里只有粉碎的骨头般细细白白的沙子在高空中飞舞着而已。亲爱的艾腾．伊格言，谢谢你让我知道，面对命运，就是对抗命运的方式。向着风暴卷溺进去，才有穿越它的可能。http://www.funscreen.com.tw/fan.asp?F_No=1122www.psychspace.com心理学空间网
艾腾·伊格言的钮扣
吴俞萱/放映周刊458期
亲爱的艾腾．伊格言：
秘密与谎言的背后，都暗藏了一种隐匿的、变形的真相。于是，没有秘密，没有谎言，一切都是真实的偷渡。也都是秘密，也都是谎言，因为一切指向真实的残缺。如果，失去爱情是夏宇说的，像牙齿拔掉了还疼，一种空洞的疼；那么，秘密与谎言，也是一种剧烈而空洞的疼痛，因为它们渴望逼出的真实或再现的世界，早已深深陷落不见。就像《A级控诉》里那个掉了钮扣的上衣缺口，要用双手遮掩，日后再一针一线，把遗失的地方，缝补起来。
遗失的，怎么缝补？人在费力追问真相的同时，是不是也在费力遮蔽另一些真相？你在《月历》里说：「我们来自这里，但是待在这里，让我像是来自另一个地方。」而《A级控诉》要说的不是失去土地而是失去记忆的方式，《色．诱》要说的亦不是失去爱而是失去相信的方式；你电影里的种种角色关系，凝结成《色．诱》中的两个女人。Catherine怀疑丈夫外遇，就找女孩Chloe诱惑自己的丈夫，以此试探真相。并非现实誊写了Catherine的猜忌和自缚，而是她的猜忌和自缚，写就了自己的现实。匿名和空无的Chloe成为一面忠实的镜子，替Catherine打开一个自我演出的空间。Chloe还赐予自己一张明确的脸孔，让自己留在镜子里，跟真实一起被映像出来。掩盖现实，其实是为了创造真实。如同《A级控诉》将毒品与历史相互指涉，被拆穿的东西所显露出来的往往是无法拆穿的。
你的电影总是关于秘密与谎言。一个人意图穿越谜团，重新把握自己的真相，却在建构真相的过程之中，覆盖真相、消解真相，最终得到一个合理却错置的真实。侵占就是一种瓦解，于是，你的电影并不真的关于秘密与谎言，而是存在的逸失──追探记忆的片断性与重构性，必然形成一个无法全然真实的真实。就像《赤裸真相》原片名「Wherethe truthlies？」含藏的歧义：真相摊开在哪里？真相说了哪些谎？你并置多个诠释空间，令各人对同一事件的描述，拼凑成一幅多视点的立体派画作，面容变形、繁复，却自然地展现出「诠释的角度决定了事实的多重样貌」这个真相。而真正的和解，便是理解彼此消磨的根源：并非真相多变，而是感知的差异造成叙事的歧义。没有一方全然无辜或全然罪恶，具体的生活太深，无法轻易论断。
当我们理解谎言包裹着秘密，秘密包裹着脆弱，脆弱包裹着真实……，其中隐形的主轴，就是个人与命运的对决。所谓「命运」这东西，我常想起《海边的卡夫卡》开头，乌鸦少年说的一段话：命运就像不断改变前进方向的沙风暴。你想要避开它而改变脚步，结果，风暴也好像在配合你似的改变脚步。因为那风暴就是我们自己。所以我们能够做的，只有放弃挣扎，往那风暴中笔直踏步进去，把眼睛和耳朵紧紧遮住让沙子进不去，一步一步穿过去。那里面可能没有太阳、没有月亮、没有方向、有时甚至连正常的时间都没有。那里只有粉碎的骨头般细细白白的沙子在高空中飞舞着而已。亲爱的艾腾．伊格言，谢谢你让我知道，面对命运，就是对抗命运的方式。向着风暴卷溺进去，才有穿越它的可能。http://www.funscreen.com.tw/fan.asp?F_No=1122www.psychspace.com心理学空间网
