www.psychspace.com心理学空间网《萝莉塔：情陷谬思》──对青春的怀恋与告别
导演：郑智宇
演员：朴海日、金武烈、金高恩
出品：南韩／2012
发行：MDC
文 / 张冠伦
青春总是让人迷恋。于是，我们透过小说、连续剧和电影，重新回味青春的各种滋味；甚至，更直接地，拜医学美容科技之赐，我们还可以让肉体回春，试图将青春永驻于自己的身上。但是，别忘了，我们之所以会如此耽溺于青春，正是由于那一去不复返的特性，才使其显得弥足珍贵。韩国导演郑智宇的《萝莉塔：情陷谬思》（恩娇 Eungyo）主要呈现的即是对青春的怀恋。
电影伊始，几个明亮、澄澈的空镜头推移之下，一幢别致的小屋出现在银幕上，周围树影婆娑，宁静之中展现出自然的生命力。当画面转至屋内，昏暗的空间里，只见年届耄耋之龄的李寂寥（박해일／Park Hae-il饰）独自坐在书堆中，随后他起身，因陋就简地吃着电饭锅里早已冷掉的剩饭，沉沉的死寂之气笼罩。前后两个场景成了鲜明的对比，在这之中，全然没有缓冲的过渡空间，郑智宇残忍地让观众直视年老的衰败阴沉：李寂寥在穿衣镜前褪去衣衫，眼神无力地检视自己的身体，那松弛下垂的皮肤，那萎缩于阴毛之中的短小阴茎，在在皆狠狠地揭露出衰老的事实。
如同影片开场的对比，片中的青春与老迈彷佛是两种不连贯且对立的生命存在，相较于李寂寥所显露出的老态，芳龄十七的恩乔（김고은／Kim Go-Eun饰）则是给人一副纯真、活泼、充满生命力的青春印象。片中，恩乔的出现多沐浴在阳光底下，清朗的光线温柔地洒在她白皙透亮的肌肤上，轻抚过优美、修长的身体线条，十足明艳动人；少女的身上总穿着洁白的上衣，更突显她的稚嫩和纯净。透过服装、化妆和光线等方面的运用，郑智宇成功──虽然有些刻板、扁平──塑造出青春与老迈两种截然不同的形象；当然，如此绝对的设定，更加将两者置放于遥远的两端。
不过，少女还是闯进老先生的生活里了。恩乔开始到李寂寥的家里打工，替他扫除、清理屋里的整洁，她擦亮了屋前的落地窗，引进柔和、白净的阳光，同时也以自己的青春活力为李寂寥逐步衰败、腐臭的人生注入一股崭新的生命力；自此之后，画面渐渐染上清亮的色调。恩乔和李寂寥谈天说地，不时还逗得他脸上浮现笑容，李寂寥彷佛找回自己的青春岁月，桌上那张年轻时的照片又重新立了起来。李寂寥的心就像恩乔帮他画的老鹰彩绘，正准备展翅高飞，展示生命的律动。但是，李寂寥是节制的、压抑的，就算想触碰，也是战战兢兢地，因而他的欲望仅止于窥视少女的身体，剩下的，全都转换为创作的能量，藉由文字发泄自己的情欲。
人们对老年的的情欲总抱持着否定的态度，使得他们的情欲只能陷于困局，甚至被架上禁忌的枷锁。或许正因为如此，郑智宇才让李寂寥返老还童，以青春的面貌在梦中实现他的欲望，而现实中的李寂寥只能藉由创作──另一种形式的情欲出口──来完成，但仍遭到他的徒弟徐志友（김무열／Kim Mu-Yeol饰）的残忍批判。徐志友在发现李寂寥的创作后，偷偷以自己的名字公开发表；当李寂寥发现之后，徐志友反而责备他：「你是老人，70岁的国民诗人和17岁少女的爱是肮脏的丑闻。」企图将李寂寥推入不正当的位置，以换取自己的行为的正当性。法国当代思潮先驱乔治‧巴代伊（Georges Bataille，1897-1962）于《情色论》（L’erotisme，1957）一书中曾开宗明义指出：「所谓情色，可说是对生命的肯定，至死方休。」由此观之，徐志友的一番话其实颇有弦外之音，他一方面否定李寂寥的情欲，另一方面也等同于否定其存在，这自然和师徒两人的微妙关系有关。
年龄介于恩乔和李寂寥之间的徐志友，原为理工科学生，对于文学创作实在没有什么天分，多年来只能活在李寂寥的阴影之下，像个跟屁虫般引人侧目，就连颇受好评的畅销作品也是李寂寥代笔完成；换言之，他犹如魁儡，没有属于自己的生命存在。影片中，他不时提到李寂寥的年老和自己的年轻（年老和年轻几乎成为相对的词汇，前者为贬义词，而后者为褒义词），好似希望经由否定李寂寥的存在来肯定自己的存在。于是，李寂寥在一场颁奖典礼上响应了徐志友：「你的年轻，不是靠努力得来的奖赏。同样的，我的衰老也不是因为犯错而受到的惩罚。」这番话看似试图平反人们对年老的否定和负面印象，但是依然无法否认自己早已远离青春、迈向衰老的事实。
无论是青春或老迈，其原貌就是时间，而时间根本是无所不在，它总是无声无息地来了又走，走了又来。屋外的树林从绿意盎然到草木摇落是时间的印痕，花园围墙边梯子上完整无缺的积雪也是时间的印痕，如果我们抓不住时间的流逝、躲不过时间在身上留下的痕迹，又怎能留住青春呢？
电影末尾，李寂寥再度陷入死气沉沉之中：屋内酒瓶散落一地、苍蝇四处飞，而他则是浑身酒气萎缩在昏暗的角落，一切犹如电影开头的翻版。李寂寥在遇见恩乔后，曾经努力找回逝去的青春，然而这终究是徒劳，就像他无法理解年轻人的用语而闹笑话一样，青春与老迈之间根本存在着一道鸿沟（尤其是17岁和70岁这样存在道德争议的鸿沟），一旦跨入老年，便再也回不去了；是以李寂寥向恩乔的告别可视为对青春的道别，同时也宣告放弃追逐青春的执念。这样的结尾固然使人感到惆怅，却也不失为是一种解脱，毕竟李寂寥曾经追恋青春，也做了道别，算是获得完满。www.psychspace.com心理学空间网
导演：郑智宇演员：朴海日、金武烈、金高恩
出品：南韩／2012
发行：MDC
文 / 张冠伦
青春总是让人迷恋。于是，我们透过小说、连续剧和电影，重新回味青春的各种滋味；甚至，更直接地，拜医学美容科技之赐，我们还可以让肉体回春，试图将青春永驻于自己的身上。但是，别忘了，我们之所以会如此耽溺于青春，正是由于那一去不复返的特性，才使其显得弥足珍贵。韩国导演郑智宇的《萝莉塔：情陷谬思》（恩娇 Eungyo）主要呈现的即是对青春的怀恋。
电影伊始，几个明亮、澄澈的空镜头推移之下，一幢别致的小屋出现在银幕上，周围树影婆娑，宁静之中展现出自然的生命力。当画面转至屋内，昏暗的空间里，只见年届耄耋之龄的李寂寥（박해일／Park Hae-il饰）独自坐在书堆中，随后他起身，因陋就简地吃着电饭锅里早已冷掉的剩饭，沉沉的死寂之气笼罩。前后两个场景成了鲜明的对比，在这之中，全然没有缓冲的过渡空间，郑智宇残忍地让观众直视年老的衰败阴沉：李寂寥在穿衣镜前褪去衣衫，眼神无力地检视自己的身体，那松弛下垂的皮肤，那萎缩于阴毛之中的短小阴茎，在在皆狠狠地揭露出衰老的事实。
如同影片开场的对比，片中的青春与老迈彷佛是两种不连贯且对立的生命存在，相较于李寂寥所显露出的老态，芳龄十七的恩乔（김고은／Kim Go-Eun饰）则是给人一副纯真、活泼、充满生命力的青春印象。片中，恩乔的出现多沐浴在阳光底下，清朗的光线温柔地洒在她白皙透亮的肌肤上，轻抚过优美、修长的身体线条，十足明艳动人；少女的身上总穿着洁白的上衣，更突显她的稚嫩和纯净。透过服装、化妆和光线等方面的运用，郑智宇成功──虽然有些刻板、扁平──塑造出青春与老迈两种截然不同的形象；当然，如此绝对的设定，更加将两者置放于遥远的两端。
不过，少女还是闯进老先生的生活里了。恩乔开始到李寂寥的家里打工，替他扫除、清理屋里的整洁，她擦亮了屋前的落地窗，引进柔和、白净的阳光，同时也以自己的青春活力为李寂寥逐步衰败、腐臭的人生注入一股崭新的生命力；自此之后，画面渐渐染上清亮的色调。恩乔和李寂寥谈天说地，不时还逗得他脸上浮现笑容，李寂寥彷佛找回自己的青春岁月，桌上那张年轻时的照片又重新立了起来。李寂寥的心就像恩乔帮他画的老鹰彩绘，正准备展翅高飞，展示生命的律动。但是，李寂寥是节制的、压抑的，就算想触碰，也是战战兢兢地，因而他的欲望仅止于窥视少女的身体，剩下的，全都转换为创作的能量，藉由文字发泄自己的情欲。
人们对老年的的情欲总抱持着否定的态度，使得他们的情欲只能陷于困局，甚至被架上禁忌的枷锁。或许正因为如此，郑智宇才让李寂寥返老还童，以青春的面貌在梦中实现他的欲望，而现实中的李寂寥只能藉由创作──另一种形式的情欲出口──来完成，但仍遭到他的徒弟徐志友（김무열／Kim Mu-Yeol饰）的残忍批判。徐志友在发现李寂寥的创作后，偷偷以自己的名字公开发表；当李寂寥发现之后，徐志友反而责备他：「你是老人，70岁的国民诗人和17岁少女的爱是肮脏的丑闻。」企图将李寂寥推入不正当的位置，以换取自己的行为的正当性。法国当代思潮先驱乔治‧巴代伊（Georges Bataille，1897-1962）于《情色论》（L’erotisme，1957）一书中曾开宗明义指出：「所谓情色，可说是对生命的肯定，至死方休。」由此观之，徐志友的一番话其实颇有弦外之音，他一方面否定李寂寥的情欲，另一方面也等同于否定其存在，这自然和师徒两人的微妙关系有关。
年龄介于恩乔和李寂寥之间的徐志友，原为理工科学生，对于文学创作实在没有什么天分，多年来只能活在李寂寥的阴影之下，像个跟屁虫般引人侧目，就连颇受好评的畅销作品也是李寂寥代笔完成；换言之，他犹如魁儡，没有属于自己的生命存在。影片中，他不时提到李寂寥的年老和自己的年轻（年老和年轻几乎成为相对的词汇，前者为贬义词，而后者为褒义词），好似希望经由否定李寂寥的存在来肯定自己的存在。于是，李寂寥在一场颁奖典礼上响应了徐志友：「你的年轻，不是靠努力得来的奖赏。同样的，我的衰老也不是因为犯错而受到的惩罚。」这番话看似试图平反人们对年老的否定和负面印象，但是依然无法否认自己早已远离青春、迈向衰老的事实。
无论是青春或老迈，其原貌就是时间，而时间根本是无所不在，它总是无声无息地来了又走，走了又来。屋外的树林从绿意盎然到草木摇落是时间的印痕，花园围墙边梯子上完整无缺的积雪也是时间的印痕，如果我们抓不住时间的流逝、躲不过时间在身上留下的痕迹，又怎能留住青春呢？
电影末尾，李寂寥再度陷入死气沉沉之中：屋内酒瓶散落一地、苍蝇四处飞，而他则是浑身酒气萎缩在昏暗的角落，一切犹如电影开头的翻版。李寂寥在遇见恩乔后，曾经努力找回逝去的青春，然而这终究是徒劳，就像他无法理解年轻人的用语而闹笑话一样，青春与老迈之间根本存在着一道鸿沟（尤其是17岁和70岁这样存在道德争议的鸿沟），一旦跨入老年，便再也回不去了；是以李寂寥向恩乔的告别可视为对青春的道别，同时也宣告放弃追逐青春的执念。这样的结尾固然使人感到惆怅，却也不失为是一种解脱，毕竟李寂寥曾经追恋青春，也做了道别，算是获得完满。www.psychspace.com心理学空间网
