www.psychspace.com心理学空间网成为那样的父亲：《我的意外爸爸》
别名 如父如子「そして父になる」
导演 是枝裕和
演员 福山雅治、尾野真千子、真木阳子、Lily Franky等
出品 日本／2013
发行 传影互动
文 / 黄香
影片由导演常用的全黑画面开始，第一个场景是小学入学口试，学龄儿童对答自然，甚至按照补习班老师的指导撒了点谎，说爸爸夏天会带他去露营放风筝，好建立父亲重视亲子户外活动的形象，一段精密设计的假话点明了全片题旨：这个父亲并没有花足够的时间和孩子相处；连小学入学口试也要恶补，可以想见父母对孩子期望之殷切，升学竞争之严酷激烈。
《我的意外爸爸》日文片名：「そして父になる」，原意是：「就这样我成为父亲」，也许应该解释作：「我就成为这样的父亲」。全片以福山雅治所饰演的父亲野野宫良多为主轴，铺陈他如何临对亲子血缘危机，并终究明白自己为人处世的深层问题，进而想要「成为那样的父亲」——那位他原本轻视的水电行老板斋木雄大（Lily Franky饰）。两个家庭经济能力差距很大，有着两种截然不同的价值观与教养方式，因为六年前一桩恶意调换婴儿的事件被迫正面交锋，撞击出种种二元对立的辩证，探讨亲子关系、教育问题、工作哲学、阶级对比。
野野宫家是高级住宅，冷色调的室内设计充满几何线条，丈母娘的形容幽默而传神：「你家太像旅馆我住不惯……」，一家人的行事作风就像他们的房子一样低调规矩，连衣着服饰也是素净的白灰黑，反映他们略显压抑的心理。这个家庭教养良好，生活舒适富裕，但似乎缺少了点什么，对照水电行家庭事情就很清楚。
面对抚养六年没有血缘关系的「儿子」庆多，良多自视社经地位远远超过雄大，维持职场上「赢者全拿」的一贯思维，在游乐场脱口而出：「两个小孩都让我收养吧，我愿意付钱。」他那种理所当然的态度没有一丝迟疑愧疚，彷佛说的是一件东西而非对方养育六年的孩子。雄大先是大吃一惊，继而在良多头顶轻轻拍了一下，责备他：「不曾失败的人没有同理心。」这批评很温柔，换作冲动之人早就恶言相向，甚至动手教训，雄大的敦厚更凸显出良多的傲慢，这种自我中心的菁英思维台湾并不陌生，而台湾人以丢鞋抗议没有同理心、一意孤行的政客，其实和雄大同样节制温和，否则不早该流血抗争了吗？！
片中有不少空镜：透明电梯幽幽升降，大厦楼梯如迷宫般圈迭回旋，在高架弯道上移动的视野，火车急驰过平交道，很能呈现都市的节奏动态，即便是静止画面如方正的回旋楼梯俯视镜头，隐隐然也有一种流动感。
全片镜位精致，戏至终局良多与没有血缘关系的「儿子」庆多和解的过程，尤其讲究运镜与场面调度，导演特别擅长以外在地理位置凸显人的内在心理状态。父子分别走在一高一低并列的小径上，中间有花树栏杆阻隔，居高的儿子郁郁生闷气：「你不是我的爸爸」，低处的父亲连连说抱歉：「爸爸干得很差劲，但爸爸还是爸爸。」以交叉剪辑呈现平行动态，儿子左后方侧面背影与父亲向右前方看望的侧面交互出现，两人立场的强弱态势立现，以仰角拍摄的孩子其实体型瘦小却变得强壮，而那位身形高大的父亲却显得弱小，镜位选择实在精妙。最后，父子在小道交会处拥抱，外在的环境再次完美衬托人的处境。
是枝裕和以拍摄纪录片起家，多是探讨福利制度、医疗疏失、艾滋病患等社会议题，纪实的训练让他特别能掌握社会环境与人的处境之间复杂的关系，进而深究人的存在的哲学问题。然而，拨开教育、工作、阶级这些外在的层面，《我的意外爸爸》的核心命题是：人如何面对自己与至亲表面亲密但实则疏离的困境，而血缘就是划开那片包覆的皮肤，直刺骨肉的利刃。
别名 如父如子「そして父になる」
导演 是枝裕和
演员 福山雅治、尾野真千子、真木阳子、Lily Franky等
出品 日本／2013
发行 传影互动
文 / 黄香
影片由导演常用的全黑画面开始，第一个场景是小学入学口试，学龄儿童对答自然，甚至按照补习班老师的指导撒了点谎，说爸爸夏天会带他去露营放风筝，好建立父亲重视亲子户外活动的形象，一段精密设计的假话点明了全片题旨：这个父亲并没有花足够的时间和孩子相处；连小学入学口试也要恶补，可以想见父母对孩子期望之殷切，升学竞争之严酷激烈。
《我的意外爸爸》日文片名：「そして父になる」，原意是：「就这样我成为父亲」，也许应该解释作：「我就成为这样的父亲」。全片以福山雅治所饰演的父亲野野宫良多为主轴，铺陈他如何临对亲子血缘危机，并终究明白自己为人处世的深层问题，进而想要「成为那样的父亲」——那位他原本轻视的水电行老板斋木雄大（Lily Franky饰）。两个家庭经济能力差距很大，有着两种截然不同的价值观与教养方式，因为六年前一桩恶意调换婴儿的事件被迫正面交锋，撞击出种种二元对立的辩证，探讨亲子关系、教育问题、工作哲学、阶级对比。
野野宫家是高级住宅，冷色调的室内设计充满几何线条，丈母娘的形容幽默而传神：「你家太像旅馆我住不惯……」，一家人的行事作风就像他们的房子一样低调规矩，连衣着服饰也是素净的白灰黑，反映他们略显压抑的心理。这个家庭教养良好，生活舒适富裕，但似乎缺少了点什么，对照水电行家庭事情就很清楚。
但是要受冲击被改变的却是后者，因为自在的生命不会刻意压抑自己，也绝少去规范别人。
斋木全家衣着色彩缤纷多样，自由不拘泥的态度，随性自然的亲子互动，看在野野宫全家眼底颇有奇观之感，但是要受冲击被改变的却是后者，因为自在的生命不会刻意压抑自己，也绝少去规范别人，斋木家活泼的生命力注定要搅动沈滞安定的那一家人。琉晴回到亲生父母野野宫家之后，换穿黑白灰色服饰，连握筷子的方式都要被纠正，只能不断问「为什么？」表达不满，拘谨的中产阶级规驯他人的压迫不言自明。(导演在访问中自陈，饰演琉晴的童星不断地问「为什么？」，只好把这句口头禅写进剧本里，反倒有意想不到的效果，也相当符合剧中人的性格)。面对抚养六年没有血缘关系的「儿子」庆多，良多自视社经地位远远超过雄大，维持职场上「赢者全拿」的一贯思维，在游乐场脱口而出：「两个小孩都让我收养吧，我愿意付钱。」他那种理所当然的态度没有一丝迟疑愧疚，彷佛说的是一件东西而非对方养育六年的孩子。雄大先是大吃一惊，继而在良多头顶轻轻拍了一下，责备他：「不曾失败的人没有同理心。」这批评很温柔，换作冲动之人早就恶言相向，甚至动手教训，雄大的敦厚更凸显出良多的傲慢，这种自我中心的菁英思维台湾并不陌生，而台湾人以丢鞋抗议没有同理心、一意孤行的政客，其实和雄大同样节制温和，否则不早该流血抗争了吗？！
良多代表日本社会中成功的典型，然而成功的代价就是长期超时专注于工作，不惜牺牲与妻儿相处的时间，当他自我辩护：「很多工作没有我不行。」雄大从容回应：「父亲也是无人能取代的工作。」
六年前一个护士因为嫉妒别人的幸福，昧着良心调换新生儿，自以为：「这样你们就会跟我一样不幸」。表面上看来这个狠心伤害别人的护士人格扭曲、心肠恶毒，从另一个角度来看，她其实是良多的天使，没有错抱婴儿事件，他不见得有机会反躬自省。良多代表日本社会中成功的典型，然而成功的代价就是长期超时专注于工作，不惜牺牲与妻儿相处的时间，当他自我辩护：「很多工作没有我不行。」雄大从容回应：「父亲也是无人能取代的工作。」导演兼编剧是枝裕和借着这部电影反省日本社会的集体焦虑，重新定义成功，诠释幸福。片中有不少空镜：透明电梯幽幽升降，大厦楼梯如迷宫般圈迭回旋，在高架弯道上移动的视野，火车急驰过平交道，很能呈现都市的节奏动态，即便是静止画面如方正的回旋楼梯俯视镜头，隐隐然也有一种流动感。
然而这荒漠画面不只是空间的过渡，也是良多心理转折的历程，他必须出走，在广漠与荒凉中奔驰，才有机会反思自己埋首工作所失去的东西。
都市的动能和郊区的宁静形成有趣的对比，而这动与静恰恰与身处其中的人的状态相反。良多几次开车到雄大家，来回往返都出现电塔与车同时移动的风景，这几个大远景直接呈示都会与郊区的遥远距离，然而这荒漠画面不只是空间的过渡，也是良多心理转折的历程，他必须出走，在广漠与荒凉中奔驰，才有机会反思自己埋首工作所失去的东西。全片镜位精致，戏至终局良多与没有血缘关系的「儿子」庆多和解的过程，尤其讲究运镜与场面调度，导演特别擅长以外在地理位置凸显人的内在心理状态。父子分别走在一高一低并列的小径上，中间有花树栏杆阻隔，居高的儿子郁郁生闷气：「你不是我的爸爸」，低处的父亲连连说抱歉：「爸爸干得很差劲，但爸爸还是爸爸。」以交叉剪辑呈现平行动态，儿子左后方侧面背影与父亲向右前方看望的侧面交互出现，两人立场的强弱态势立现，以仰角拍摄的孩子其实体型瘦小却变得强壮，而那位身形高大的父亲却显得弱小，镜位选择实在精妙。最后，父子在小道交会处拥抱，外在的环境再次完美衬托人的处境。
是枝裕和以拍摄纪录片起家，多是探讨福利制度、医疗疏失、艾滋病患等社会议题，纪实的训练让他特别能掌握社会环境与人的处境之间复杂的关系，进而深究人的存在的哲学问题。然而，拨开教育、工作、阶级这些外在的层面，《我的意外爸爸》的核心命题是：人如何面对自己与至亲表面亲密但实则疏离的困境，而血缘就是划开那片包覆的皮肤，直刺骨肉的利刃。
