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$G^o;V4id,r(y0心理学空间 C8f%JmVS)HH{E

PXe \K$T8|0Milner在《无法画画》中说，自己开始对轮廓的概念着迷，尤其是人造物品的轮廓。于是，她画了一幅画，画里有两个罐子。奇怪的是，在她思考艺术和精神分析的时候，这幅画一次次的出现在她的脑海。她写道：心理学空间5Y(O|/S(g;W

我注意到了想要看到物体的边缘时需要付出的努力，因为他们看起来真的很可怕，那也是一种恐惧——如果一个人让自己的精神(mental)抓住这种轮廓，这种轮廓让所有的东西都是分开的，都是在自己的位置上，而且，这类似于我在以前的体验中意识到的害怕被广泛关注的焦虑。心理学空间DZWJ.p2{h,f0ci

5NT_xJ(uZ%|0当我想到这些后，一天早上醒来，我看见了桌子上的胡桃罐子。我看到边缘之间的关系时，没有任何的挣扎，而且，他们似乎是在快乐的荡漾着。他们从包围物体的严格绘画工作中解脱了，并且各在其位。

R M^T-w%nZ#Z R|S0Milner开始看到了框架的象征性以及我们对缺乏边界的恐惧。Milner看到，框架“从他的外部开始，勾勒了内部不同类型的现实”。这就是框架区分想象世界、事实世界、和现实世界的功能。Milner在《理解非我的诸多象征》中写道：

正是这样的框架的存在，使得充满创造性的幻想成为可能，而分析师将这些错觉称之为移情。同样，精神分析技术的核心思想就是通过这种幻觉，更好的适应外部的世界最终得以发展形成。