看毕电影《渴罪》，原来是一条选择题：到底整个故事里面，恶魔有几个？
A：1
B：0
C：有几多角色就有机多
D：无从判断
主角藤岛是一个失婚酗酒兼且有精神病的过气狂躁警察。因为前妻一通电话让他步上寻找失踪女儿加奈子的不归路。藤岛从来都知道自己不是一个称职的父亲，讨厌着把自己弄得「乱七八糟」的蛇蝎美人般的女儿，愿意寻找女儿也非出于关爱，而是希望能透过自己的「好行为」能赢回前妻和一个曾经拥有过的美好家庭，希望凭此换取自己的报酬——一个具有美满家庭躯壳的「家」；然而这也不是因为对前妻的爱，不过是想以此摆脱自己成受不了的精神压力，去填平自己缺少了的东西，明知是自欺欺人也要抓住这条容易折断却是唯一的救命绳。
人之初 性本……？
故事中没有一个正常角色，每个人都代表着一些能够把人引向死亡的罪：藤岛本身是愤怒的化身﹔而女儿加奈子有过之而无不及，贪婪成瘾，出卖所有能够用自己本钱弄到手的优势甚至人；看不起她的老师则自负到一个用自我麻痹的方法去批判加奈子；当然那些老不死的色鬼的色欲已经失控，认为只要有钱就能任意践踏他人尊严、剥夺他人生存的权利……这一切到底是人性的泯灭，还是人性最赤裸的面目？这就回到了最开始的问题：到底，恶魔有多少个？
《渴罪》中不少受害者以至他们的亲友都一面倒的把遇害或沉沦的祸首推倒利用自己天使面孔威迫利诱他人为自己赚取利益的加奈子身上，然而他们的态度一面倒得让观众不禁反问：到底是真加奈子泯灭良心逼良为娼、让人为她是非不分甚至卖命，定还是那些恶魔本身就已经存藏于每个被称为人类的生物内心深处？还是那种丑恶的姿态不是恶魔，而是人性的本质，不过是教育和社会道德标准把人扭曲塑造成看似是人而其实是被扭曲了的人？开始时问大家的问题，每个答案看似都可以是正解，但其实真正答案，却可能跟「夺命四式」一样，无从判断。
电影看似血腥暴力，甚至令人有作呕、超现实之感，过份地cult（应该占了电影经费颇大部分的大量的血浆甚至内脏及片头美式黑帮漫画风表露了其cult性），cult到一个位让观众觉得可笑与超现实，但也可以当作是冲击疗法，尝试整治社会上（尤其对电影较贴身的日本社会）已经歪曲的价值观：金钱、节操、权力、欲望，当中当然不能不提重复挑动着藤岛神经的「家庭」。
家庭，与欲望不被满足后的破坏力
电影另外也带出了两个值得关注的地方：家庭成员的关系以及对欲望的期待。不难看得出电影里的家庭成员的智慧如何互相影响成员之间的心态和价值观：家庭成员之间本应是最值得互相信赖的关系，却会因为一是犯蠢而被破坏；家庭的牢不可破与脆弱其实是一线之差，皆因「最爱的人上的最深」的道理亘古不变；而更可怕的是，人类即使很多时候明知一些事情愚蠢，还是禁不住说，是阿，我就是偏偏要坚持我的愚蠢，才会导致各式各样的悲剧，这也解释了为什么故事里部分人物根本没有沦落的理由就自愿让自己跳火坑。
另一方面，看似被欺凌而懦弱不堪的咲山又为什么会变成满腔怨愤？须知道他最可悲之处不是在被迫伺候老淫虫，而是一腔无法排遣销去的愤恨，说到底还是对于自己的欲望要求太高，一旦不被满足就像小孩子不能得到想要的东西一样发脾气，而这也是因为之前的伤害以及加奈子虚伪的温柔让他产生了不必要也不实际的期待，作为当事人得自己也不懂得调节自己的EXPECTATION。
说实在，电影在CINEMATOGRAPHY方面的处理方法笔者实在不能理解，或许说导演企图运用刺激的视觉系元素去表达一些什么或创出一种独特的新电影风格，可惜处理过火，未能做到开创先河的效果，反而让不特别喜欢cult片的观众一头雾水。故事前半段揭开加奈子面具的发展不俗，然而后半段过份渲染血腥的部分不禁令人联想起黄真真的《被偷走的五年》，为做而做。或许原著小说中是有其意义，但改编后却不明所以；妻夫木聪在本片的演技也略显浮夸，角色塑造上略突兀，有点疯癫的感觉，也让观众误以为他是终极boss，最后却烂尾收场，小田切让也无啦啦走出来厮杀一番，却没有前文后理，归咎于太多条线发展，忽略了故事铺排。
话虽如此，不得不称赞两位主角役所广司及小松菜奈出神入化的演技把两个最疯狂的脚色演得淋漓尽致；老师一角心理状态也值得研究，特见矛盾，是众多角色中塑造算是不错的一个，观众不妨分析一下她的行为背后的原因。
作者简介：尚保罗 – 文学系花漾男子，曾任报馆编辑，精通多国语言。爱上以文字为生命的仙人，可惜仙人的掌心太难握到，只好握笔杆。
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