www.psychspace.com心理学空间网这个动人的故事是从技师丹尼登上维吉尼亚号开始，这艘蒸气船来往穿梭於欧洲和美洲大陆之间，他在船上的钢琴上发现一个箱子，里面是一名弃婴。好心的丹尼决定收留这名弃婴。并为他取名为“千九”（１９００刚好１００年前），纪念他出生的年代。为了怕他会被带走，千九被禁止离开船上。在两个大洲间来来往往旅行的千九，已经将邮轮当成了家，而邮轮上的乘客也成了他唯一的管道。
当丹尼在一场可怕的意外中死去後，千九藏身在船上的厨房里，担心害怕会被赶下船，而失去他唯一的家。一天晚上，在躲藏了几个星期後，乘客被千九的钢琴声吵醒，他的钢琴声余音绕梁、令人久久难以忘怀。船长被他的音乐感动了，决定让他留在船上，而千九的旅程现在才开始，他成了使上最伟大的钢琴师。
许多年後，蒸气船维吉尼亚号已经在欧美间来往无数次了，而千九的名气也越来越大，并获得了「钢琴与海浪同舞」的赞誉。许多旅客从千里外慕名而来，只为了一赌他神乎其技的演奏。
一天下午，千九为一家唱片公司作了一场绝妙的演出。无意间，千九看到窗外驻足一名美丽女子，深深触动了他内心的感情世界，他的音乐也突然间充满了无法言喻的热情，这是他前所未有的演出。唱片公司代表听完了演奏後，感到无与伦比的震撼，马上答应为他录制发行全世界的专辑，好让更多人都能听到他的音乐。可是千九只希望这位女子能够听到他弹奏的音乐，就这样四目交流，他知道自己深深爱上这名女子，几次想与她说话，却都错失良机，千九会为了寻找她，踏上他从未踏过、陌生的陆地吗？
电影评论：
海上钢琴师 评/到尾看这部片时，感觉到有一幕拍摄之用心精致，绝对可以比得上<圣石传说>的打斗镜头(当然看<圣>片时我没有因此而掉下眼泪)----男主角1900在船上的演奏大厅上弹钢琴，外面风大浪高，1900艺高人胆大，把钢琴下滚轮掣开，钢琴便像是他琴键上的手指般，也在地板上随著他的流泻的音符滑动著，忽然一个浪头打上来，演奏厅的灯也掉下来，1900却还是享受他的钢琴，那只摇晃的灯竟像是他的音乐的伴舞般，听他所心所欲的指使……他，1900，之前没有听过音乐，没有看过钢琴，却在一看到钢琴之後，弹出让船长都目瞪口呆的乐音。就像二十世纪一样，1900是一则真正的传奇。故事是这样的：二十世纪的第一天，客轮上诞生了一名天才钢琴家叫1900，他从来不下船，来往於英美之间几达半个世纪，这部电影就是他在船上的情爱轶事，藉由他最好的朋友之口，娓娓道来，虽然他本人已经随著船的报销，一齐灰飞烟灭。名字当然是有隐喻的，和鲁宾逊的仆人星期五的名字由来一样，既普罗又特别。在1900年的第一天，叫做1900的这名天才，一生下来，就身兼大众化的天才琴技(而不是『曲高和寡』的)，以及深度的人文思考。而二十世纪前半的质地，恐怕也具体而微的在1900短短近五十年寿命的身上呈现。可以明白，这个虚构出来的传奇人物不是凭空天外飞来，而是导演的言志所托。1900这个角色无处不带有丰富的符号色彩----他的名字，他的绝世才华，他所身处的货船是一个来往英美之间不断变动中的空间，他和音乐，船和他，处处充满了各种解读的可能，已经超越一般电影二元辩证的局限。作为一个编导所虚构出来的譬喻主体，本身个性及天赋的张力就极为丰富，所挟带的剧情故事也必须要等量齐观才得以平衡。事实上，这部电影的结构正是做了最好的示范：1900的船上轶事，并不是导演的全知观点，都是另一个人----1900的好友麦克斯凭记忆娓娓道来的。这不啻在说：没有人能确定逝去的1900真的存在与否，但是，只要有一个人，哪怕是一个人也好，记得这一切，对过去抱著虔诚，那么，就算是不是真实的，也够有价值了。最後片尾的一句话：『一个好故事比一个好喇叭有价值。』可以深思。 www.psychspace.com心理学空间网
当丹尼在一场可怕的意外中死去後，千九藏身在船上的厨房里，担心害怕会被赶下船，而失去他唯一的家。一天晚上，在躲藏了几个星期後，乘客被千九的钢琴声吵醒，他的钢琴声余音绕梁、令人久久难以忘怀。船长被他的音乐感动了，决定让他留在船上，而千九的旅程现在才开始，他成了使上最伟大的钢琴师。
许多年後，蒸气船维吉尼亚号已经在欧美间来往无数次了，而千九的名气也越来越大，并获得了「钢琴与海浪同舞」的赞誉。许多旅客从千里外慕名而来，只为了一赌他神乎其技的演奏。
一天下午，千九为一家唱片公司作了一场绝妙的演出。无意间，千九看到窗外驻足一名美丽女子，深深触动了他内心的感情世界，他的音乐也突然间充满了无法言喻的热情，这是他前所未有的演出。唱片公司代表听完了演奏後，感到无与伦比的震撼，马上答应为他录制发行全世界的专辑，好让更多人都能听到他的音乐。可是千九只希望这位女子能够听到他弹奏的音乐，就这样四目交流，他知道自己深深爱上这名女子，几次想与她说话，却都错失良机，千九会为了寻找她，踏上他从未踏过、陌生的陆地吗？
电影评论：
海上钢琴师 评/到尾看这部片时，感觉到有一幕拍摄之用心精致，绝对可以比得上<圣石传说>的打斗镜头(当然看<圣>片时我没有因此而掉下眼泪)----男主角1900在船上的演奏大厅上弹钢琴，外面风大浪高，1900艺高人胆大，把钢琴下滚轮掣开，钢琴便像是他琴键上的手指般，也在地板上随著他的流泻的音符滑动著，忽然一个浪头打上来，演奏厅的灯也掉下来，1900却还是享受他的钢琴，那只摇晃的灯竟像是他的音乐的伴舞般，听他所心所欲的指使……他，1900，之前没有听过音乐，没有看过钢琴，却在一看到钢琴之後，弹出让船长都目瞪口呆的乐音。就像二十世纪一样，1900是一则真正的传奇。故事是这样的：二十世纪的第一天，客轮上诞生了一名天才钢琴家叫1900，他从来不下船，来往於英美之间几达半个世纪，这部电影就是他在船上的情爱轶事，藉由他最好的朋友之口，娓娓道来，虽然他本人已经随著船的报销，一齐灰飞烟灭。名字当然是有隐喻的，和鲁宾逊的仆人星期五的名字由来一样，既普罗又特别。在1900年的第一天，叫做1900的这名天才，一生下来，就身兼大众化的天才琴技(而不是『曲高和寡』的)，以及深度的人文思考。而二十世纪前半的质地，恐怕也具体而微的在1900短短近五十年寿命的身上呈现。可以明白，这个虚构出来的传奇人物不是凭空天外飞来，而是导演的言志所托。1900这个角色无处不带有丰富的符号色彩----他的名字，他的绝世才华，他所身处的货船是一个来往英美之间不断变动中的空间，他和音乐，船和他，处处充满了各种解读的可能，已经超越一般电影二元辩证的局限。作为一个编导所虚构出来的譬喻主体，本身个性及天赋的张力就极为丰富，所挟带的剧情故事也必须要等量齐观才得以平衡。事实上，这部电影的结构正是做了最好的示范：1900的船上轶事，并不是导演的全知观点，都是另一个人----1900的好友麦克斯凭记忆娓娓道来的。这不啻在说：没有人能确定逝去的1900真的存在与否，但是，只要有一个人，哪怕是一个人也好，记得这一切，对过去抱著虔诚，那么，就算是不是真实的，也够有价值了。最後片尾的一句话：『一个好故事比一个好喇叭有价值。』可以深思。 www.psychspace.com心理学空间网
