导演 卢贝松
演员 史嘉蕾乔韩森、崔岷植
出品 法国/ 2014
发行 环球影业
文 / 王念英
法国导演卢贝松的新片《露西》，因来台取景，引发大众热切关注。甫上映即吸引大批观众进入电影院，怀着好奇心想看看卢贝松镜头下的台湾究竟是什么样子。而相信许多观众看完后或许会有些失望，因为重点并不在于台湾、韩国或是法国，跨国制作已是现在大成本电影的常态。只能说这些都是为了完成卢贝松的研究计划缺一不可的元素，不仅展现他对科幻、动作类型的热爱，也显示出哲学思考背景下的电影理念。
卢贝松的新作《露西》野心勃勃地挑战西方启蒙时代以人为中心思考的庞大知识体系，并参考当代哲学、神学与科学的知识脉络，提出人与动物、人与科技的关系等当代欧陆理论中的后人类议题（注）。法国哲学家德勒兹在论电影的两本着作《运动—影像》与《时间—影像》中，借由电影的时间与空间为哲学命题，思索人类生命的本质。他指出电影特有的时空向度，不断推进人类感知的极限，触碰内在情感。这让我们理解到电影不仅仅是足以有能力转变生命形式的科技发明，更重要的是，它承载了整个人类文明思考的发展历史，让我们重新思考人与科技的关系，不再是放在二元框架中的人类灵魂V.S机械物质的辩证，局限既有的知识领域，依赖理性思维来掩盖表面秩序的混乱，却简化了生命复杂多变的本质，忽略了物质流变之下的时空中，不断变动的生命才是常态。从这个问题点切入，我们发现电影这个科技媒介本身提供了跳脱传统人文思考的无穷潜力，超越语言、几何学、算数与物理所构成的世界观，循着它交错复杂的时空向度，进入科技感知与机械灵动的后人类时代。而令人真正好奇的是，卢贝松究竟打算如何在一部电影里，完成这么庞大的西方哲学思辨呢？
电影开场，女主角露西（史嘉蕾乔韩森饰）受男友胁迫送公事箱到饭店，随即卷入一场药命风暴，也展开了极为不可思议的自我探索之旅。露西是在台湾念书的美国女子，被一名韩国黑道老大张（崔岷植饰）为首的国际毒贩组织绑架后，将她的身体当成运毒容器，存放合成药物CPH4，不料药在体内流出并且立即发作，而露西却因此意外开启人类尚未发展的脑容量，并不断进化至100%，除了完全达到极限的脑力，她的身体亦得到超越常人对时间与空间理解的感知能力。露西的思考变得清晰透彻，对周遭事物的动静也变得异常敏锐，她开始吸收大量知识，试图解释发生自己身上难以解释的转变，此时找到了塞缪尔•诺曼教授（摩根费里曼饰演），他对人类脑部研究所提出的假设，在露西身上得到印证。她飞往巴黎与诺曼教授，以及其它科学家会见，在实验室里，露西发表对时间和生命、宇宙本质的见解，以及对知识传递的热望。
当露西拥有洞悉一切世事的智力、超越时空限制的体能，也进入了本片的核心问题，当生物科技不止延续生命也在改变我们生命结构的此时，我们该如何看待人类演进、生命的起源？更进一步地问，若有机会手握跃进未来的科技工具，掌控精通各个领域的知识时，你会想做什么？想要独善其身？如《药命效应》里的男主角，也是在服药后激发脑力，但在点亮智识之光后，执迷于权力金钱争夺的世界。或是也有一种想象是成为同样充满哲学思维的电影《黑客任务》里的救世主（TheOne），当力量被唤醒后，肩负起拯救人类的使命，对抗控制我们的计算机母体（Matrix）。而卢贝松选择透过人类祖先露西，让我们回到人最初的形体──胚胎。从一开始，分为二，之后不断分裂成几亿个细胞组织，接着传递给下一代，于是所有知识讯息都将透过传递而让个体的存在成为无所不在。如此一说也带出了本片重要的哲学辩证关键──时间。透过形体改变无法传递生命，但唯有在时间向度里，生命形式得以变化，存在的意义才能得以显现。换句话说，随着时间流变，某些生命走向凋谢衰败，而另一些生命却能不断自我反省、修复错误，得以繁衍永生。
片中大量的理论辩证，借着史嘉蕾乔韩森性感低沈的招牌嗓音（熟悉她的观众应该对另一部片《云端情人》里机械灵动的声音印象深刻），虽然硬是在一部九十八分钟的电影里说完，实在有些难以消化，但明星特质与哲学理论的结合令人耳目一新，不仅达到感官刺激，同时也有智识冲击，确实引起大众了对于片中提到数学／哲学问题的热烈讨论。此外，卢贝松巧妙地运用韩国动作片元素，选中《原罪犯》的崔岷植为反派角色，以残酷的暴力、极端扭曲的人性，对比现代科技合体后的露西，反而有为人的伦理。在开始快速进化，即将生命效能发挥到最强大，逐渐失去人性之前，露西打电话向母亲道别，诉说她记忆里所有爱的感受，所有爱的细节。此刻懂了，原来爱，才是一切存有的开始。吊诡的是，人必须透过科技，才能发展出得以碰触心灵深处的感知力，因而有此生命经验的体悟与情感的归属。
或许我们不一定要执着于看清本片雄辩滔滔的理论知识，有时看电影也是为了找到丰富生命的灵感，活化僵硬的思考，任由感官被冲击，认知被重组，不受1＋1一定等于2的公式限制。而毕竟卢贝松在一部电影里企图实践的雄心壮志，也只是再次印证了电影无疑是结合人类感知与科技最佳场域。关于时间的哲理等都是值得在深入思辨的议题，《露西》提醒了我们，电影这个美丽新世界里面藏着许多奥妙，对探索生命形式的无穷潜力，有待慢慢发掘。
注：「后人类」的概念发源自科幻小说、未来学（futurology）、当代艺术、哲学等领域之中，易指人类或某一个体以一种超越人类型态方式存在的状态。（译自维基百科）
