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中国电影中的“新一代喜剧”正在形成,它们虽然尚没有构成一种流派,但与旧喜剧形成了迥异的风格。新喜剧面对以网络流行文化为主要养料的一代人,他们每天刷微博、朋友圈,逛淘宝,穷游,约炮,在一线二线城市为一套房子奋力打拼,这些观众也用高票房回馈了新一代喜剧。
自冯小刚电影《甲方乙方》(1997)起,中小成本的喜剧电影开始作为中国电影市场上的一股中坚力量存在。喜剧电影在中国市场上所扮演的角色与它们在好莱坞的情况是有明显不同的。在好莱坞的电影层级体系里,超高成本的幻想、动作类型在票房金字塔上占据着最高的位置,喜剧通常作为明星个人号召力的一种体现,构成中间的腰部。但是,中国一直缺乏生产本土幻想题材影片的能力,使得中等成本喜剧电影的票房地位被相应推高。
在一份中国影史票房排行榜中,电影《人在囧途之泰囧》(2012,徐峥导演)、《西游·降魔篇》(2013,周星驰导演)和《心花路放》(2014,宁浩导演)排名前三位。这份由中国电影票房数据中心发布的榜单 (http://www.cbooo.cn/Alltimedomestic),占据其前列的是多部喜剧片,除了上述较近期的三部,还包括冯小刚导演的《私人订制》(2013)、《后会无期》(2014),以及稍微早几年的两部《非诚勿扰》(2008, 2010)。从这组数据可以看出中国喜剧已经诞生了两个明显的代际:以冯小刚和葛优为主创的老一代喜剧,和以新晋导演宁浩,徐峥和演员黄渤为主创的“新一代喜剧”。
徐铮、黄渤在宁浩导演的喜剧《心花路放》中。
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中国电影中的“新一代喜剧”正在形成,它们虽然尚没有构成一种流派,但与旧喜剧形成了迥异的风格。新喜剧面对以网络流行文化为主要养料的一代人,他们每天刷微博、朋友圈,逛淘宝,穷游,约炮,在一线二线城市为一套房子奋力打拼,这些观众也用高票房回馈了新一代喜剧。
自冯小刚电影《甲方乙方》(1997)起,中小成本的喜剧电影开始作为中国电影市场上的一股中坚力量存在。喜剧电影在中国市场上所扮演的角色与它们在好莱坞的情况是有明显不同的。在好莱坞的电影层级体系里,超高成本的幻想、动作类型在票房金字塔上占据着最高的位置,喜剧通常作为明星个人号召力的一种体现,构成中间的腰部。但是,中国一直缺乏生产本土幻想题材影片的能力,使得中等成本喜剧电影的票房地位被相应推高。
在一份中国影史票房排行榜中,电影《人在囧途之泰囧》(2012,徐峥导演)、《西游·降魔篇》(2013,周星驰导演)和《心花路放》(2014,宁浩导演)排名前三位。这份由中国电影票房数据中心发布的榜单 (http://www.cbooo.cn/Alltimedomestic),占据其前列的是多部喜剧片,除了上述较近期的三部,还包括冯小刚导演的《私人订制》(2013)、《后会无期》(2014),以及稍微早几年的两部《非诚勿扰》(2008, 2010)。从这组数据可以看出中国喜剧已经诞生了两个明显的代际:以冯小刚和葛优为主创的老一代喜剧,和以新晋导演宁浩,徐峥和演员黄渤为主创的“新一代喜剧”。