一段爱情，两种结局── 《因为爱情：在她消失以后》、《因为爱情：在离开他以后》心理学空间 Ws2a_f;LE

导演 奈德班森心理学空间~5J5X'd3UE

演员 洁西卡雀丝坦、詹姆斯麦艾维、薇拉戴维丝、伊莎贝雨蓓

#a2`*`?LK0出品 美国 / 2013

发行 采昌国际多媒体心理学空间;@,j%@ d|O(s*_5En

'jDs~A*L+J0文 / 王振恺

;K`'N.N0`l2I.n(v0爱情经典电影中，对于男女／二元关系的深刻描绘的作品，首推莫过于李察林克雷特（RichardLinklater）导演的「爱在三部曲」，在《爱在黎明破晓时》（Before Sunrise, 1995）、《爱在日落巴黎时》（Before Sunset,2004）与《爱在午夜希腊时》（Befor Midnight,2013）这一系列故事中，男女主角在真实却浪漫的情节里透过对话将两性的感情观做出了一次又一次的精采阐明与辩证。除此之外，也有苏菲亚柯波拉（SofiaCoppola）与史帕克琼斯（Spike Jonze）这对曾经为夫妻的导演，各自用自编自导的《爱情，不用翻译》（Lost in Translation,2003）与《云端情人》（Her, 2013），以相隔十年的时间，个别用影像从男性／女性视角探讨爱情带来的孤寂与落寞。心理学空间]f]ub{g/OD

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今年，在这些相互对照的爱情电影中出现了《因为爱情：在她消失以后》、《因为爱情：在离开他以后》（The Disappearance Of EleanorRigby: Him&Her），两部长片出自同一位导演奈德班森（NedBenson）之手，也是其初次啼声之作。他直接将一段爱情故事分割为两部电影，男主角与女主角分别各为主体，从两种角度检视一段感情的难关。从中比较会发现，《因为爱情》两片没有前段所提及的诸多作品那般，以同样细腻、犀利的方式呈现将男女关系的辩证，但是他透过不同视角的展现，达到叙事方式的二元。心理学空间;^&O&Q#nqD0g0N

手法承袭爱在三部曲写实却浪漫的独立爱情电影之风格，两版本最大差别在于女生版本的《因为爱情：在离开他以后》出现了意识流的剪接，从现实既有的情节延伸到回忆，暗示着男女生对于所经历事情的记忆程度不同，男人总是健忘、女人总是记得当中的枝微末节；一样的时空背景，两部片男女主角各自相对的视角造成对焦上的不同，透过双重的镜头让观众能够立体地还原事件的现场。特别的是，明明是同一事件，却在男女两个版本中出现细节与对话的不一致，这或许可以看作同一事件能有多重解释。

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I8D5^0归根究柢，在这两个视角的呈现之下《因为爱情》主要探讨的是「消失」，不管是爱情世界中无形情感的消逝，又或者有形伴侣的不见，以及影片中形象模糊的婴儿、没有详述原由的死亡，这些消失造成男女主角各自阴影，也成为两部片各自要处理的主题。而当男女两者脱离了法律上所认定的亲属关系，创作者也藉此让他们回到各自的原生家庭，从家庭的脉络去检视这段关系。

R6wA+w u9I!Mzq0男主角在《因为爱情：在她消失以后》中面对女主角不告而别的无所适从，回到单亲父亲的怀抱，以男性观点为中心，可以明显感受到此片较为直观。到了女生版的《因为爱情：在离开他以后》则展现了女性的细腻，女主角无法摆脱孩子去世的悲伤，其受家人的温暖支持以及重回校园等疗愈的过程，加上洁西卡雀丝坦多层次且具有说服力的演技，能独立看作是一部细致的新女性电影。

)pi,lp5Zr0那到底该先看《因为爱情：在她消失以后》还是《因为爱情：在离开他以后》？两种看法一定能造成不同的观影想法。但从剧情结构来看，先看《因为爱情：在她消失以后》再看《因为爱情：在离开他以后》确实较符合所设定的时间顺序，但不变地，两片完美的开头都令人印象深刻，而两个相同又相异的开放性结尾，更让情绪绵延到散场之后。